隨著數(shù)字科技的迅速發(fā)展，數(shù)字化創(chuàng)作方式與人性化設(shè)計成為藝術(shù)家所要思索的核心問題，數(shù)字技術(shù)的出現(xiàn)大大改變了藝術(shù)家的創(chuàng)作方式，突破了以往的傳統(tǒng)藝術(shù)。數(shù)字媒體藝術(shù)，是藝術(shù)創(chuàng)作的潮流新趨勢。從視聽藝術(shù)到視聽交互，從虛擬現(xiàn)實到人與作品之間溝通的交互媒體，數(shù)字技術(shù)為藝術(shù)家們提供了更多的創(chuàng)作思路。它的出現(xiàn)，改變了舞臺藝術(shù)創(chuàng)作形式，豐富了舞臺表演的內(nèi)容，使得整個舞臺空間產(chǎn)生巨大的變化，給人們帶來了全新的視聽盛宴。
1、數(shù)字媒體技術(shù)的發(fā)展和舞臺美術(shù)的融合
舞臺美術(shù)一直是舞臺演出的重要元素，一場成功的演出絕對離不開優(yōu)秀的舞臺美術(shù)設(shè)計。它是一類獨具代表的藝術(shù)創(chuàng)作形式，關(guān)聯(lián)眾多的藝術(shù)種類，有著自己的技術(shù)手段和展現(xiàn)形式，不同于其他的藝術(shù)作品。舞臺美術(shù)一貫秉承服務(wù)于演出藝術(shù)的理念：第一，著重演出現(xiàn)場的時空感。傳統(tǒng)美術(shù)在設(shè)計過程中注重對空間和時間的表達，因為舞臺空間較為有限，設(shè)計者會利用多種元素延展空間，激發(fā)觀眾對于舞臺表演的遐想，通過利用少量的元素，使觀者的聯(lián)想與舞臺融合在一起，關(guān)聯(lián)到演出所表現(xiàn)的相關(guān)場景，從而表現(xiàn)出各種空間層次；第二，看重環(huán)境氛圍渲染。演出者在特定場景下演繹，例如，家中、月下和湖邊等，大多會要利用舞臺布景來烘托現(xiàn)場氣氛，而不是完全還原現(xiàn)實環(huán)境，會依據(jù)舞臺演出的需要，對場景進行相關(guān)的藝術(shù)處理，從而達到以景襯情的效果；第三，注重虛實結(jié)合。在傳統(tǒng)舞臺演出中，舞臺空間受限，要給予表演者充足的發(fā)揮空間，可以讓他們最大程度地使用自己的表演技巧，施展演技水平，所以利用少許現(xiàn)實物品的特征，對舞臺空間進行渲染，從而幫助演員的演出，完成時空關(guān)系的轉(zhuǎn)換，向觀眾展示劇中人物復(fù)雜多變的內(nèi)心世界，為整場演出效果錦上添花。
為了適應(yīng)時代的發(fā)展和滿足大眾的需求，依據(jù)不同的演繹方式，利用特效、感應(yīng)和投影等技術(shù)手段進行創(chuàng)作，數(shù)字舞美逐漸成為舞臺藝術(shù)發(fā)展的必然趨勢。數(shù)字媒體技術(shù)在舞臺上應(yīng)用，有快捷的動態(tài)的場景變化、豐富的視覺畫面、聲情并茂，相比于傳統(tǒng)舞臺美術(shù)具有更大的展現(xiàn)力，可以打破傳統(tǒng)的線性敘事形式，突破時空限制，完成時空變換，使得舞臺表演時間更為貼切，給予人們更加真實的感受。
2、當(dāng)下數(shù)字舞美的多元化表現(xiàn)形式
在數(shù)字技術(shù)融入舞臺設(shè)計的初始階段中，其運用只局限于舞臺設(shè)計的某個局部，從功能來看藝術(shù)形式表現(xiàn)相對較弱。然而，隨著數(shù)字技術(shù)和舞臺設(shè)計的融合越來越普遍，促使多類別的數(shù)字舞臺演出成為一種可能，數(shù)字技術(shù)從舞臺設(shè)計的局部逐漸向舞臺整體化的趨勢發(fā)展。
2.1
數(shù)字技術(shù)在舞臺上的應(yīng)用
（1）光影、聲電的結(jié)合
完美的視聽效果是舞臺表演成功的重要因素之一。數(shù)字科技把光影與聲電完美地融合在一起，它可以讓舞臺表演的視聽效果更好，開拓了舞臺美術(shù)的設(shè)計視野，滿足了觀眾與時俱進的審美需求。2017年是南京大屠殺80周年，南京藝術(shù)學(xué)院為了紀念南京大屠殺進行了多媒體音詩畫交響音樂會《和平頌》的演出（圖1），演出現(xiàn)場有五塊屏幕：中間主屏，左右兩側(cè)各有兩塊副屏。伴隨著演奏者的演奏，數(shù)字影像隨節(jié)奏跳躍，時而激昂，時而低沉，音樂家的演出和燈光以及數(shù)字影像完美融合在一起。其影像制作完全還原了交響音樂創(chuàng)作中抽象思維的具象化視覺呈現(xiàn)，同時也詮釋了歌詞中最靈魂深處的吶喊。
（2）全息投影技術(shù)的應(yīng)用
投影技術(shù)出現(xiàn)后，舞臺演出中便大量使用這一技術(shù)，通過光學(xué)原理投放在屏幕之上，呈現(xiàn)二維的空間效果。現(xiàn)今，全息投影技術(shù)打破了以往舞臺上的二維空間，形成三維或者四維的國度，為舞臺創(chuàng)造了新的時空關(guān)系。全息投影技術(shù)滿足了現(xiàn)實空間與虛擬空間的結(jié)合，達到了表演者與虛擬影像靈活的互動效果；它在舞臺演出上的應(yīng)用為藝術(shù)創(chuàng)作者的創(chuàng)作提供了新的技術(shù)支持，使得以往藝術(shù)創(chuàng)作者豐富多彩的創(chuàng)意變?yōu)楝F(xiàn)實。同時，全息投影也形成了獨特的美學(xué)價值，極大地改變了觀眾的視聽感受，刺激了觀眾的心理體驗，增強了觀眾對于舞臺表演的感知力。全息投影下的虛擬場景代替了部分傳統(tǒng)舞臺的實物布景，給觀眾全新的視聽感知和現(xiàn)場體驗。
2016年，一組交互作品在網(wǎng)絡(luò)大火，它是以《光·影》為名的新媒體舞蹈表演，該作品采用了數(shù)字影像技術(shù)、燈光技術(shù)和全息投影技術(shù)。整個舞臺是一個全黑的密閉空間，分布在舞臺周圍的投影設(shè)備，通過不同角度的投射，將影像呈現(xiàn)在舞臺之上，從而達到全息的視覺效果。舞蹈演員在全息投影技術(shù)的支持下，隨著影像舞動，相互呼應(yīng)。在《光·影》舞蹈中，舞者和3D虛擬畫面融為一體，并不時與光和影形成的“像素雨滴”互動，波瀾起伏的光毯隨著舞者的擺動形成一圈圈的光紋。現(xiàn)場的舞蹈秀使得舞臺表演、舞者和觀眾完美地結(jié)合在一起，讓人沉浸于舞臺表演中。但現(xiàn)在大多數(shù)的全息舞臺都有一個缺陷，它只有在特定的視覺范圍內(nèi)才可以呈現(xiàn)完美的效果。一旦超出某種角度，效果便有偏頗，這仍需要提升改進。
（3）具有實驗性的數(shù)字舞美
隨著數(shù)字技術(shù)在舞臺不斷應(yīng)用，藝術(shù)創(chuàng)作者紛紛對其進行創(chuàng)新和融合，呈現(xiàn)了很多具有實驗性的舞臺表演。2017年，在福建中瑞劇場演出的影音秀《三坊七巷》（圖3）大獲成功，整場表演以視覺效果和音樂推動劇情的發(fā)展。《三坊七巷》在舞臺格局的設(shè)計上，沒有采用左右開合的視覺設(shè)計，而是將舞臺分為三塊，上中下三部分對應(yīng)地屏、背景環(huán)屏和天屏，形成360環(huán)形的視覺效果，人們可以與舞臺零距離接觸。當(dāng)三屏同時運作時，觀眾的視角便會放大，使其完全融于舞臺之上。舞臺空間的獨特設(shè)計，觀眾與舞臺的零距離接觸，更好地實現(xiàn)了觀者與虛擬影像的互動。《三坊七巷》采用了大量的數(shù)字技術(shù)，以往的舞臺演出中，數(shù)字技術(shù)在演出中起到輔助作用，而在該舞臺中，影像決定著演出的節(jié)奏，由演員配合著影像進行表演。
2.2
數(shù)字舞美的特性
（1）交互性
交互性是數(shù)字技術(shù)應(yīng)用于舞美設(shè)計的特色之一，它是指舞臺可以和表演者、觀眾產(chǎn)生互動。以往的舞臺，都是單方面的輸出，即舞臺對觀眾輸出。數(shù)字技術(shù)下的舞臺藝術(shù)，是雙向交流。人們對舞臺影像的需求不僅僅是簡單的畫面，而是要有豐富的交流關(guān)系，讓表演者和觀眾能夠參與其中。德國知名設(shè)計師Tim Jockel攜手Hip hop舞者Majid Kessab創(chuàng)作的《HYPRA》（圖4），利用交互裝置，塑造別樣的Hip hop視聽盛宴。《HYPRA》是融合了音樂、舞蹈和數(shù)字藝術(shù)等元素的一款動力系統(tǒng)。舞者活力的舞姿配以閃動的視覺燈光效果，給觀眾營造了一種置身在不斷加速的旅途之感。在這里， Tim Jockel設(shè)計了一個多功能的、完全人造的設(shè)備，進一步探索了舞蹈與數(shù)字藝術(shù)之間的關(guān)聯(lián)。舞蹈動作事先用2臺kinect相機拍攝完成，根據(jù)動作再進行影視部分的設(shè)計。隨著音樂的開始，舞蹈演員擺動著四肢隨之舞動，后屏的影像也隨舞姿延伸出各色的花火。在短短幾分鐘內(nèi)，影像不斷聚合、散開，與嘻哈舞蹈完美融合，展示了嘻哈文化的魅力。
（2）沉浸性
沉浸性作為數(shù)字技術(shù)一大鮮明特點，是讓人們完全融入舞臺環(huán)境之中，成為舞臺的一部分。沉浸式舞臺的優(yōu)點在于觀眾摒棄了外界的干擾，全身心地融于舞臺之中，感受作品的主題和精神。打造一個沉浸式舞臺的決定因素在于對人們感知系統(tǒng)的把控，在演出的時候要給予觀眾多方面的刺激，不只是在于聽覺和視覺，還要注重嗅覺、觸覺等，達到身臨其境的效果。《權(quán)利的游戲》作為熱門美劇，為了反饋粉絲舉辦演唱會，整個現(xiàn)場被各類大小的led顯示屏包圍，舞臺中間懸掛著三大塊顯示屏，將現(xiàn)場打造成一個全包圍式的舞臺。除了劇中的片段，制作方還定制了音樂會專屬的舞臺效果。比如，具有魔幻色彩的樹木在舞臺上生長、落葉；“凜冬將至”時整個場地“雪花”漫舞、角色們在飽受戰(zhàn)爭洗禮時出現(xiàn)的滾滾濃煙。此外，整個秀采用大量煙火裝置，當(dāng)LED屏中出現(xiàn)噴火的巨龍時，現(xiàn)場的噴火裝置同時啟動，帶來的熱浪讓觀眾們身臨其境。
由此可見，利用眾多的大型LED顯示器和全息投影技術(shù)來營造現(xiàn)場氣氛已是現(xiàn)代舞臺設(shè)計的新方向。
3 當(dāng)代數(shù)字舞美的未來發(fā)展
數(shù)字舞美的發(fā)展日新月異，數(shù)字技術(shù)的創(chuàng)新及其在舞臺演出中的應(yīng)用，為舞臺美術(shù)開闊了新道路，現(xiàn)在數(shù)字舞美已經(jīng)成為舞臺表演不可或缺的一部分。舞臺的定義也隨之發(fā)生變化，當(dāng)代的舞臺表演應(yīng)具有更大的空間。現(xiàn)在數(shù)字舞美已經(jīng)成為了新潮流，是各類藝術(shù)工作者喜歡嘗試的新手段，數(shù)字舞美是未來舞臺發(fā)展的總方向。目前，數(shù)字舞美還處在發(fā)展階段中，要使其與舞臺美術(shù)更完美地結(jié)合，還需要眾多藝術(shù)者們的努力和積極探索。舞臺美術(shù)從其發(fā)展史來看，經(jīng)歷了由虛擬、抽象轉(zhuǎn)向?qū)憣崱⒕呦螅M而呈現(xiàn)多種形式并存的局面。“多元并存”是當(dāng)代舞臺美術(shù)發(fā)展的總趨勢，如何最大程度地利用科技來展現(xiàn)舞臺是人們需要探索的課題。舞臺藝術(shù)創(chuàng)作者要善用影像技術(shù)、虛擬現(xiàn)實技術(shù)、交互技術(shù)等數(shù)字技術(shù)，最大程度上與創(chuàng)意結(jié)合，探索新的舞臺演出的樣式，奉獻更多極具震撼力的舞臺表演作品。
