隨著虛擬現(xiàn)實(shí)設(shè)備正從實(shí)驗(yàn)室中的原型產(chǎn)品變成市場上廣受認(rèn)可的硬件產(chǎn)品，YouTube和Facebook正讓你在電腦、平板電腦以及手機(jī)上觀看到360度全景視頻內(nèi)容。VR次元獨(dú)家發(fā)布的高盛VR報告中文版也指出，視頻內(nèi)容或許是VR最先顛覆的一個領(lǐng)域。（關(guān)注VR次元公眾號：qqtechvr，回復(fù)“全文”，獲取高盛VR報告中文版）
顯然，現(xiàn)在是時候討論如何設(shè)計和創(chuàng)造讓人感覺“身臨其境”虛擬現(xiàn)實(shí)內(nèi)容的時候了。那么究竟如何創(chuàng)造360度全景世界呢？國外媒體發(fā)表深度文章進(jìn)行解析，VR次元獨(dú)家翻譯報道，或許能為VR從業(yè)者提供幫助。
第一個問題也是現(xiàn)在最難以回答的問題，那就是概念：什么是虛擬現(xiàn)實(shí)？誰想要體驗(yàn)虛擬現(xiàn)實(shí)？它們將在哪里被體驗(yàn)？人們想從這些體驗(yàn)中獲得什么？
對此，全球領(lǐng)先的視覺軟件提供者The Foundry的首席科學(xué)家西蒙·魯濱遜（Simon Robinson）說：“一年半之前，我們曾談?wù)撨^這個概念，你可以稱虛擬現(xiàn)實(shí)為第一人稱電影。”
The Foundry已經(jīng)開發(fā)出第一代工具，用以編輯360度全景鏡頭，并向其中添加效果。“第一人稱電影”的代表作包括虛擬現(xiàn)實(shí)恐怖電影《Catatonic》和360度全景紀(jì)錄片《Zero Point》。
在這些短片中，當(dāng)你轉(zhuǎn)動頭部時，可以看到故事已經(jīng)在你周圍展開。
對于觀眾來說，這就是身臨其境的效果。與傳統(tǒng)電影相比，它讓你有更強(qiáng)烈的感受，令虛構(gòu)故事和紀(jì)錄片顯得更真實(shí)。
然而，盡管我們已經(jīng)看到許多絕好的虛擬現(xiàn)實(shí)例證，我們似乎依然需要說服人們投資時間或金錢在必要硬件上以體驗(yàn)虛擬現(xiàn)實(shí)。說服人們嘗試廉價虛擬現(xiàn)實(shí)設(shè)備的最好努力，比如谷歌(微博)Cardboard、YouTube或Facebook上的360度全景視頻，似乎都與品牌和概念相關(guān)。
《紐約時報》曾嘗試拍攝虛擬現(xiàn)實(shí)電影和紀(jì)錄片，并已經(jīng)向訂閱用戶免費(fèi)送出110萬個Cardboard。魯濱遜表示，隨著星戰(zhàn)電影上映，谷歌還推出迷你星戰(zhàn)虛擬現(xiàn)實(shí)體驗(yàn)。
至于價格更高的硬件，比如Oculus Rift或Steam、HTC的Vive VR等，你必須提高期望。
魯濱遜說：“它并非完全是第一人稱電影，你被牢牢地嵌入某些場景中。在某種程度上，它與你周圍發(fā)生的事情息息相關(guān)，你需要參與其中。這與游戲不同，你需要通過參與被引導(dǎo)貫穿整個故事。這有點(diǎn)兒像身臨其境的劇院，你既不是積極的參加者，也不是完全旁觀者。但顯然有劇本講述即將要發(fā)生的事情，但你必須參與其中。你會覺得自己需要作出選擇，但實(shí)際上根本不需要。”
虛擬現(xiàn)實(shí)并非僅是錄制360度全景
弄清楚了概念后，你如何創(chuàng)作令人驚嘆的虛擬現(xiàn)實(shí)體驗(yàn)？專為MTV和沃達(dá)豐創(chuàng)作虛擬現(xiàn)實(shí)和360度鏡頭的Mativision CEO安東尼·卡里迪斯（Anthony Karydis）認(rèn)為，你不應(yīng)該做的第一件事就是：像創(chuàng)作傳統(tǒng)視頻或動畫節(jié)目那樣思考。
卡里迪斯說：“塞繆爾·泰勒·柯爾律治(Samuel Taylor Coleridge)創(chuàng)造了‘suspension of disbelief’這個詞匯，即使讀者自愿放棄對作品本身超現(xiàn)實(shí)部分的懷疑，從而融入其中。虛擬現(xiàn)實(shí)體驗(yàn)的創(chuàng)造者需要利用同樣的方式，讓觀眾放棄懷疑以享受虛擬現(xiàn)實(shí)體驗(yàn)，讓他們相信自己正經(jīng)歷真實(shí)場景。”
但在很多情況下，由于缺少線索，觀眾往往不知道應(yīng)該看向哪里，從而導(dǎo)致他們錯失很多細(xì)節(jié)，進(jìn)而產(chǎn)生失望體驗(yàn)。這是個常見的藝術(shù)問題。
卡里迪斯說：“我們需要記住，360度全景視頻與虛擬現(xiàn)實(shí)不同于電影院。在這里，你必須教授觀眾接受線索，在正確的時間進(jìn)行正確的轉(zhuǎn)向。最成功的虛擬現(xiàn)實(shí)體驗(yàn)是那些讓人完全沉浸其中，令人感覺他們已經(jīng)看到了想要看到的東西。否則它依然是簡單地創(chuàng)造了一個世界或房間，人們漫無目的地的在里面閑逛，這會導(dǎo)致虛擬現(xiàn)實(shí)完蛋。”
Rewind創(chuàng)意總監(jiān)克里斯·阿特金斯（Chris Atkins）說，虛擬現(xiàn)實(shí)設(shè)計師需要被問這樣的問題：我們?nèi)绾卫每臻g？我們希望觀眾能感受到什么？它的存在點(diǎn)是什么？Rewind已經(jīng)推出許多迄今為止最引人注目的虛擬現(xiàn)實(shí)體驗(yàn)，包括比約克（Björk）的360度音樂視頻《Stonemilker》、紅牛航空競賽、BBC電視舞蹈大賽真人秀節(jié)目《舞動奇跡》360度視頻試驗(yàn)等。
如何制作讓人身臨其境的VR內(nèi)容？
阿特金斯說：“在《舞動奇跡》中，我們提出‘屋內(nèi)最好座位’概念，這給了用戶前所未有的體驗(yàn)。”阿特金斯描述稱，這些身臨其境的內(nèi)容成為深刻的個人參與體驗(yàn)。他說：“這是強(qiáng)大的敘事格式，我們有機(jī)會為用戶提供最直接的視覺焦點(diǎn)，這是其他媒體所不具備的，我們的線索和設(shè)計選擇更敏感地為觀賞者所吸收。”
阿特金斯稱，如同其他新媒體一樣，我們沒有其他媒體形式的大量經(jīng)驗(yàn)可供借鑒，因此你需要花費(fèi)更多時間體驗(yàn)和評估這個項(xiàng)目的每個階段，這往往要求大量前期制作、體驗(yàn)以及反復(fù)測試。
總部位于英國曼徹斯特的創(chuàng)業(yè)型工作室dock10也在幫助BBC打造身臨其境的體驗(yàn)，其360VR內(nèi)容服務(wù)近來為BBC節(jié)目《The Voice》發(fā)布了5段不同的虛擬短片。部分節(jié)目也在dock10的MediaCityUK工作室制作，這些短片讓觀眾完全沉浸在高度詳細(xì)的鏡頭中。就像《舞動奇跡》一樣，此舉目的也是讓觀眾體驗(yàn)身臨其境的感覺。
360度拍攝主管理查德·沃默維爾（Richard Wormwell）說：“在為《The Voice》制作節(jié)目時，觀眾進(jìn)入后臺區(qū)域并非傳統(tǒng)的廣播體驗(yàn)。他們可以走到選手的位置，站在紅色大椅子前面，那是房間內(nèi)最好的位置，4名教練員表演開場曲。給與人們這種‘進(jìn)入感’非常好，公眾對此給出積極反響。”
如何設(shè)計身臨其境式體驗(yàn)？
但是你要如何建立這種身臨其境式的體驗(yàn)?zāi)兀慨吘梗@是個全新的世界。
沃默維爾說，dock10團(tuán)隊(duì)考慮到多個關(guān)鍵因素后，才踏上了創(chuàng)作360全景項(xiàng)目之路。他說，當(dāng)通過虛擬現(xiàn)實(shí)設(shè)備觀看內(nèi)容時，我們必須確保人們不會感到困惑，或迷失在其周圍全新環(huán)境中。我們必須留給人們一些時間，讓他們理解自己所處的位置，允許他們適應(yīng)環(huán)境。傳統(tǒng)電視劇或電影中快速切換鏡頭的方式，在虛擬現(xiàn)實(shí)世界中不起作用。
如何制作讓人身臨其境的VR內(nèi)容？
相反，我們需要利用技術(shù)來引導(dǎo)人們?nèi)ンw驗(yàn)，讓他們前進(jìn)、后退很重要，要讓觀眾自己參與進(jìn)來去發(fā)現(xiàn)故事。我們需要空間去感知，不能只用動作填滿一個區(qū)域。人們可以四處觀看，因此我們試圖令整個場景變得有趣。我們從事的每個項(xiàng)目都積累起更多經(jīng)驗(yàn)，讓我們了解更多媒介如何工作。前方依然有很長的路要走，但是我們創(chuàng)作的VR內(nèi)容只會變得越來越好。
阿特金斯說，與傳統(tǒng)媒體相比，創(chuàng)作虛擬現(xiàn)實(shí)內(nèi)容十分不同，比如每幀所需要傳達(dá)的意思。思維框架最終會抑制媒介的范圍，傳統(tǒng)導(dǎo)演將選擇權(quán)從觀眾手中剝奪，那實(shí)際上已經(jīng)不能再稱為選擇。現(xiàn)在，我們必須展示出意圖，而非明顯框架。
身臨其境視頻也受到“正向偏壓”的影響，即位置環(huán)境被迅速忽略，用戶成為靜態(tài)聚焦的目標(biāo)。我們往往將最好的敘事聚焦于周圍環(huán)境一角，那是因?yàn)槲覀冇心菢幼龅募夹g(shù)。現(xiàn)在，我們有必要以更容易消化的方式設(shè)計虛擬現(xiàn)實(shí)內(nèi)容。我們必須將寬銀幕思維擴(kuò)展為球形思維。
在測試HTC Vive時，Rewind了解到很多有關(guān)人類如何與虛擬現(xiàn)實(shí)互動的有趣事情。HTC Vive是HTC與游戲開發(fā)商Valve及其游戲分銷平臺Steam聯(lián)合推出的虛擬現(xiàn)實(shí)設(shè)備，用戶可以在空間內(nèi)自由漫步，而非被限制在座位上體驗(yàn)虛擬現(xiàn)實(shí)內(nèi)容。
如何制作讓人身臨其境的VR內(nèi)容？
阿特金斯說：“除非有非常好的理由，否則你應(yīng)該允許用戶去做現(xiàn)實(shí)世界中的事情。如果你碰翻一個物體，而不是另一個，這可能是令人沮喪的體驗(yàn)，可能打破你細(xì)心創(chuàng)造的存在感。同樣地，如果你輕拍某物，它不應(yīng)該以極快的速度彈起。如果你拉一個拖桿，你應(yīng)該也可以拉動其他拖桿。你必須花費(fèi)大量時間獲得性能平衡、豐富的互動以及精益設(shè)計。當(dāng)這一切成功后，顯然會得到非常有價值的體驗(yàn)。”
可是，你不能總是遵守這些規(guī)則，特別是當(dāng)物體存在于虛擬現(xiàn)實(shí)中而不存在于使用者的現(xiàn)實(shí)世界中時。阿特金斯說：“我們必須以優(yōu)雅的方式處理這個問題。假設(shè)一個場景中可能涉及玩家手中的工具，它與巖石相接觸。一種方法是，工具變成“幽靈”從巖石表面穿過。另一種方案是玩家控制工具下降，避免其與巖石交擊。這種行為可能感覺有些笨拙，因?yàn)槟敲撾x了你的本體期望。”
阿特金斯還稱，物質(zhì)的相互作用不僅應(yīng)該是正確的、多樣性的、適當(dāng)?shù)摹⑹芸臻g條件限制的，它們還需要發(fā)揮重要的作用，幫助玩家掌握這種相互作用，便于用戶控制。如果音頻觸發(fā)功能太早或太晚，可能對用戶調(diào)節(jié)運(yùn)動的能力產(chǎn)生驚人影響，包括其利用已學(xué)技能的有效性。
如何制作讓人身臨其境的VR內(nèi)容？
這是很自然的，虛擬現(xiàn)實(shí)并不牢靠，可能也會引發(fā)問題。我們本能上會避免走向虛擬墻壁或桌子，盡管我們知道它們不是真的。為此，我們可以有意識地嘗試穿過它們，只因?yàn)槲覀冋J(rèn)為我們可以，這就打破了沉浸感。可是，我們所說的創(chuàng)意是，人們更傾向于移動虛擬障礙。
阿特金斯說，我們已經(jīng)學(xué)會在現(xiàn)實(shí)世界中照顧自己，在虛擬世界中似乎也很容易。對于體驗(yàn)設(shè)計者來說，這是個好消息，因?yàn)樗试S更多平坦環(huán)境空間。可是，這種渴望保護(hù)物體和我們自己的潛意識若成為虛擬現(xiàn)實(shí)空間的永久特征，將導(dǎo)致其變得更不穩(wěn)定。不可避免地是，人們將最終測試物體，試圖傳過它們。
迎接虛擬現(xiàn)實(shí)未來
那么掌握什么樣的虛擬現(xiàn)實(shí)才能允許我們做到這些？
如何制作讓人身臨其境的VR內(nèi)容？
沃默維爾預(yù)見了令人激動的未來，他說：“隨著360度內(nèi)容融合、CG特效以及創(chuàng)作故事的提高，我們可以開始通過雙耳音頻、光場相機(jī)以及顯示器添加現(xiàn)實(shí)主義因素，身臨其境的程度將逐漸超越這個世界。”
阿特金斯也稱：“虛擬現(xiàn)實(shí)可被用于反映真實(shí)生活，也能被用于幫助人們沉浸在純粹出于幻想的世界中。想象下，你可以進(jìn)入你最喜歡的油畫世界，享受傳統(tǒng)媒體所不具備的體驗(yàn)。你可以走進(jìn)超越現(xiàn)實(shí)的大理景觀，探索莫奈的花園。藝術(shù)家們也將在虛擬現(xiàn)實(shí)中創(chuàng)作更多內(nèi)容。
谷歌的虛擬現(xiàn)實(shí)繪畫應(yīng)用Tiltbrush允許用戶在3D空間中繪畫，可以四處走動創(chuàng)作。這種設(shè)計和構(gòu)思的應(yīng)用潛力十分巨大，將為多個行業(yè)創(chuàng)新和協(xié)作帶來新的途徑。”
