歲末年終之際嗶哩嗶哩（以下簡稱“B”站）與央視頻聯(lián)合舉辦的2020最美的夜·bilibili晚會第二屆播出。
今年，晚會延續(xù)了去年百人交響樂團還原IP音樂的魅力，在創(chuàng)作內(nèi)核與精神表達上通過對經(jīng)典動畫、游戲、影視作品的創(chuàng)新演繹，重新喚醒這個時代下不同的記憶。今年B站的跨年和去年一樣，有太多的閃光之處，我們專訪了宮鵬總導(dǎo)演，帶領(lǐng)大家一起走進B站跨年背后的故事。
導(dǎo)演·闡述
作為連續(xù)兩屆B站跨年晚會的總導(dǎo)演，宮鵬把握著晚會的創(chuàng)意和執(zhí)行。為了給大家?guī)聿灰粯拥挠^看體驗，他坦言“想要做好這場晚會，還是要和去年一樣，先跟B站進行學習”。通過B站提供的數(shù)據(jù)，進行分析，選擇節(jié)目方向、類別、選曲等。
同時，也要反思去年在節(jié)目中存在的一些問題，進行分析，總結(jié)經(jīng)驗。去年的節(jié)目結(jié)合了B站十年的情懷，在大數(shù)據(jù)的抓取下，和考慮節(jié)目呈現(xiàn)上選取了一批IP，反復(fù)推敲舞臺呈現(xiàn)的方式及可行性，但是IP又是一個資源消耗類型的東西，用一次少一次。因此，在2020年的節(jié)點上，宮鵬總導(dǎo)演不希望完全復(fù)制第一年純IP向的內(nèi)容，在節(jié)目呈現(xiàn)上，推出了一些原創(chuàng)性節(jié)目，希望能夠給現(xiàn)在的年輕人帶來一些喜歡看、愿意看的節(jié)目，也是一種B站文化的改變項產(chǎn)物。
今年的戲曲類節(jié)目《驚·鴻》就是在這樣的情況下，與裘繼戎老師多次溝通，重新做了創(chuàng)編，用現(xiàn)代舞的形式串聯(lián)起昆曲、秦腔、評劇、川劇、黃梅戲、河北梆子等傳統(tǒng)戲曲，盡顯傳統(tǒng)之韻、傳承之韻，完全原創(chuàng)性的節(jié)目。
《西游·問心》這個節(jié)目，源自于西游記，通過舞蹈的力與美，結(jié)合視覺呈現(xiàn)脫離了傳統(tǒng)方式的展現(xiàn)，做出了全新的表達。
B站的社區(qū)屬性很強，B站的節(jié)目無論怎么呈現(xiàn)，都是根據(jù)B站的文化和up主來選擇內(nèi)容。晚會所有的核心內(nèi)容都來自于B站文化，B站受眾的喜好等，整場晚會都是根植于這樣的一個基礎(chǔ)上去打造。站在年輕人喜歡的，年輕人想看的維度上去進行思考。
每個跨年晚會都有自己的特點，B站今年依然秉承著看得見的概念，舞臺的視覺呈現(xiàn)會更細膩，更注重細節(jié)，讓看得見的內(nèi)容更賞心悅目。讓技術(shù)與內(nèi)容深度融合在一起，而不是浮于表面。相比于磅礴和驚艷，它更想人們感受到的是潤物細無聲的細膩之美。
技術(shù)創(chuàng)新
宮鵬總導(dǎo)演一直以來都勇于嘗試新鮮事物，在今年的晚會上也使用了很多視覺技術(shù)，比如說XR、MR、AR等一些視覺手段。同時從開始策劃的時候就明確了一個目標，即技術(shù)服務(wù)于節(jié)目。
以往用MR的表演都是一整首歌全部用MR去包裝，這實際上是將技術(shù)和節(jié)目進行了一個有效的結(jié)合。而這次視覺技術(shù)在歌曲里面只是出現(xiàn)了一小段時間，滿足于場景和氛圍的營造。將技術(shù)變得更加多元化去使用，而不是單純的為了炫技，讓節(jié)目內(nèi)容服務(wù)與技術(shù)。
要想將MR視覺的呈現(xiàn)拆分到節(jié)目中去應(yīng)用，這種拆分使用對于整個團隊來說很復(fù)雜，包括系統(tǒng)和工作站的建立工作量會很大。相當于整場晚會中，需要時刻準備，及時配合節(jié)目內(nèi)容完成呈現(xiàn)。
將各種視覺技術(shù)融合到一臺晚會里面，這對于系統(tǒng)的支持，服務(wù)站的建設(shè)和運用都是一種新的嘗試。讓技術(shù)變得好看，關(guān)鍵處視覺技術(shù)的使用，能起到畫龍點睛的作用。
在燈光的布光方式上，今年也做出了改變，很多節(jié)目燈光多了一些留白，讓節(jié)目整體更有層次感。像鄧紫棋唱《泡沫》這首歌時，就只用了兩個巨型的回光燈做氛圍，這也是燈光團隊為了這個節(jié)目專門訂做的兩個兩米高的巨型回光燈。
為了讓觀眾感受到B站跨年晚會的多元化，在拍攝上今年也用了4k畫質(zhì)，和杜比5.1全景聲，力求完整的體現(xiàn)節(jié)目效果，給觀眾帶來視覺和聲音的享受。
B站跨年晚會上使用這么多的技術(shù)，是需要幕后團隊過硬技術(shù)的支撐。因為項目的啟動時間比較早，視覺團隊恩維在整個項目之初，就調(diào)集了每一個分公司的業(yè)務(wù)領(lǐng)域精英來做技術(shù)支持，光視覺技術(shù)制作團隊就達到了90個人。
舞美·設(shè)計
2020最美的夜·bilibili晚會舞臺規(guī)格也全面升級，立體豐富的升降舞臺搭配AR、MR、XR視覺技術(shù)，將真實與虛擬縫合成可視化的三維世界。
舞美設(shè)計的整體概念是“復(fù)刻+”，“為什么叫“復(fù)刻+”，因為舞美要服務(wù)于“看見”，服務(wù)于節(jié)目，B站跨年晚會的一個特殊性是擁有龐大的百人樂團。但是百人樂團會占據(jù)很大的舞美空間，因此在平衡各方面關(guān)系，權(quán)衡利弊之后，舞臺空間還是維持之前的大方向。
設(shè)計圖
舞美設(shè)計在去年基本概念不變的情況下，做了加法和升級，比如增加了左右的耳臺，作為MR舞臺來使用，這樣不僅可以作為主持區(qū)，同時也可以作為表演區(qū)進行使用。另外一個改變是舞臺的機械，新增了升降加旋轉(zhuǎn)橋。這一改變是基于整個節(jié)目包裝的邏輯進行的，在一些節(jié)目內(nèi)容策劃完成之后，需要創(chuàng)造空間上一種起伏和運動的狀態(tài)。像英雄聯(lián)盟的歌曲，以及鄧紫棋、周深的表演，都需要協(xié)調(diào)舞臺機械進行點亮。
同時將百人樂團放在升降機上，讓樂團可以隨著節(jié)目變換高度，融入到整個節(jié)目的視覺場景里，更多保證視覺調(diào)度的完整性。
視覺·設(shè)計
宮鵬總導(dǎo)演對項目的想法以及節(jié)目定位，使用的技術(shù)手段都進行過深入的溝通。清楚的傳達出晚會的概念，希望節(jié)目呈現(xiàn)什么，景象是什么。很多內(nèi)容都會提前進行VR預(yù)演，去看所有的調(diào)度，舞臺，視覺，燈光，再根據(jù)這些內(nèi)容提需求，提修改意見。對視覺的需求實時都在修改，因為使用了太多的視覺技術(shù)，很多技術(shù)的磨合，畫面、跟蹤等都要根據(jù)現(xiàn)場實際情況進行修改。為了完美呈現(xiàn)技術(shù)手段帶來的視覺效果，彩排時間達到了7天，其中很長時間給到了視覺團隊做系統(tǒng)搭建，設(shè)備搭建，服務(wù)器搭建。
部分節(jié)目視覺設(shè)計
燈光·設(shè)計
今年的燈光設(shè)計也非常具有層次感，有的節(jié)目靠燈光去完成視覺沖擊；有的則需要燈光去輔助來營造節(jié)目的意境感。
整個舞臺的燈光配比，燈光設(shè)計方案會根據(jù)節(jié)目的內(nèi)容進行修改，進行實時調(diào)整。甚至于一些舞臺特效，創(chuàng)意設(shè)計，燈光團隊都有參與其中一起討論，晚會燈光設(shè)計總監(jiān)田為鈞、盧曉偉，在許多節(jié)目中也提出寶貴的意見。無論是用光方法，還是鏡頭拍攝的畫面邏輯，都會從專業(yè)角度給出建議，所有人的目標都是為了給觀眾呈現(xiàn)出更加完美的觀看感受。
燈光設(shè)計圖
音響·設(shè)計
去年，音響總監(jiān)何彪為了晚會的錄制，將壓箱底的設(shè)備都拿到現(xiàn)場來使用。因為現(xiàn)場的通路太多，100人的交響樂團，再加上其他的一些樂隊，現(xiàn)場的通路已經(jīng)不夠，何彪直接將他最愛的一套設(shè)備拿到現(xiàn)場來使用。
今年音響方面開場就碰到了難度，由于舞臺的寬度從三十多米增加到了近五十米，這相當于在體育場錄節(jié)目，加上節(jié)目眾多。對于音響來講，首先要解決聲場問題，跑麥以及現(xiàn)場擴音的問題。音響團隊在現(xiàn)場進行了多次調(diào)試，調(diào)整了數(shù)次設(shè)備，問題才得以解決。
