第二，接近全封閉的舞臺(tái)沒有給燈光師留出足夠的空間來展示絢麗多彩的燈光。傳統(tǒng)的舞臺(tái)上，舞美布景留下來的空黑部分是由燈光來負(fù)責(zé)進(jìn)一步創(chuàng)造發(fā)揮的，或明或暗的燈光與亮麗的布景造型之間形成的是一種虛實(shí)結(jié)合、互益互補(bǔ)的關(guān)系，由點(diǎn)及線一直到面，空間感十足。反觀當(dāng)今的一些晚會(huì)的舞臺(tái)，幾乎所有的角落全是LED顯示屏，雖然畫面很美，但是給人的感覺過于“滿”，過于“堵”，甚至給人一種壓抑感，見圖5。而一旦有些畫面是黑色的底色，它又沒能給燈光留下足夠的位置和空間來給它彌補(bǔ)空黑。從某種意義上講，這本身就違反了舞美設(shè)計(jì)的規(guī)律。

北京天龍?jiān)匆苿?dòng)演藝屏500㎡
　　第三，LED顯示屏的圖案往往與電腦燈的光束、圖案、色彩是有沖突的，而就央視目前的做法來看，基本都是犧牲了燈光效果來保證LED畫面。或許有人會(huì)說，精美的畫面比光束光斑更能準(zhǔn)確地傳達(dá)節(jié)目的主題和內(nèi)涵。其實(shí)不然，過于直白的表達(dá)只能變成一種簡(jiǎn)單的說教，而不會(huì)變成給人以美的暗示和啟迪的藝術(shù)。所以，春晚上看不到了氣勢(shì)恢宏、動(dòng)人心魄的燈光效果，只能看到舞臺(tái)上明亮的面光、不甚明顯的逆光，和少有的幾個(gè)定點(diǎn)光，剩下的，只是一段段精美的動(dòng)畫片。圖6中，整個(gè)畫面全是一個(gè)色系，如果給演員加上定點(diǎn)的逆光可能會(huì)使畫面的立體感更強(qiáng)，但是那樣是或否會(huì)破壞畫面的整體感?值得研究。

　　康佳壹視界商業(yè)顯示，擁有15年的LED顯示大屏制造經(jīng)驗(yàn)，同時(shí)在舞美演藝領(lǐng)域，更是擁有了十余年的設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)，打造了深圳世界之窗環(huán)球舞臺(tái)劇場(chǎng)、錦繡中華九龍屏、北京天龍?jiān)磩��?chǎng)、天津華僑城凱撒宮等全國上百個(gè)演藝娛樂場(chǎng)景大屏。

　　春晚在LED顯示屏的使用上取得了毋庸置疑的巨大成功，由靜態(tài)符號(hào)到動(dòng)靜結(jié)合畫面，從浩瀚星空、潺潺溪流到廣袤原野，LED顯示屏圖文并茂，深入淺出，為觀眾解讀意蘊(yùn)，提升了舞臺(tái)的藝術(shù)表現(xiàn)力;同時(shí)，它帶動(dòng)了舞臺(tái)機(jī)械、燈光技術(shù)的發(fā)展和變化。但是，問題在于，舞美藝術(shù)是一個(gè)相互包容相互融合的藝術(shù)，過度依賴某項(xiàng)技術(shù)必然會(huì)對(duì)其他技術(shù)帶來壓制，看似提高了效果，其實(shí)帶來的是單一化和不均衡感。