6月7日，“中國實景演出華清宮峰會”在西安華清宮舉辦，來自全國各地的旅游、文化、演藝界數十位專家學者齊聚華清宮，就行業標準制定展開討論，為規范行業市場建言獻策。“以長恨歌模式為參照制定國家標準，將填補我國實景演出標準空白”。

　　主持人：您作為中國山水實景演出的創始人，剛才在主題演講中也提到了，中國山水實景演出目前正處于起步階段，您對它未來有什么期望？

　　梅帥元：從《印象劉三姐》開始到目前為止有十多年的發展，發展到現階段有瓶頸但是也有很大的空間。我的看法是剛起步，是因為有很多的其他行業門類是可以嫁接進來的。實景演出是一個地方的文化記憶和城市記憶的核心內容，內容放在哪都有道理，景區也好、地產也好、其他綜合業態也好。所以它的發展應該從更廣闊得面考慮。

　　國際的發展尤其是東南亞一帶，氣候條件人工成本都很適合做實景演出，其實海上絲綢之路一帶都非常適合，條件非常好。中國本土上看起來做了很多實景演出，但是我認為很多不是真正意義上的實景演出，我對實景演出有定義，這個定義是“原生態的文化，就是說在土壤上長出來的樹”，這種東西在發展階段會得到一些其他的幫助，尤其是互聯網。互聯網進來后和互聯網平臺做疊加，地產進來以后和地產做疊加，旅游景區進來以后和旅游綜合體做疊加。

　　包括上下游產業鏈的延展，演出的后續產品。國外的公司進來中國要和中國的核心文化結合，也需要中國文化特別核心的東西來發展，我覺得前途很大，而且是新興業態，新常態下的實景演出應該有新常態的方向。目前資本進來后，資本會對這個行業有關注，一旦進入資本市場，資本會迅速放大這個產業成為鏈條，成為特別健康的產業。

　　主持人：一臺演出包含很多元素，比如您的印象系列。您提到《長恨歌》是山水人文融合的典范，與中國其他的實景演出有所的區別，能給我們講講她的獨特之處嗎？

　　梅帥元：我覺得這個問題你應該去采訪張小可，我是一個觀眾，我以一個觀賞者的眼光去看，她確實是一個典范。且不說內容，就說《長恨歌》是在5A級景區里面做的演出，白天必須在景區里面隱藏著，看不出來任何痕跡，晚上才會出現，難度非常大，這種功力是對自然地、原始的、文物的尊重，可以做到這樣的天衣無縫，或者是完全融入到這片景區的環境中去，是很難得的。包括她的標準化管理，演出管理、設備管理、各種流程管理都很勁道。她的管理模式應該比我們看到的一些景區標準要高，所以中國是實景演出行業標準在這里制定是有一定的道理。

　　華清宮是一個后勁很足的景區，《長恨歌》在華清宮有一種很特別的感覺，這里是故事的原發地，這里產生了故事，鮮活的復原了故事。當你坐在這里觀看演出時，還未開始你就已經進入故事了，這里的山、這里的水、這里的宮殿、這里的溫泉，就覺得你就是帝王，你會想象當年的明皇和貴妃纏綿悱惻的愛情，同樣是實景演出，在這里看就是不一樣。并且有很多優勢優點經營戰略做的很不錯，值得學習。