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 數字展示在線首頁 | 企業名錄 | 歡迎投稿 「 數字敦煌專題報道 」
科技拯救敦煌 數字展示為我們展示不一樣的莫高窟
前言
  一提起莫高窟,大家的腦海里也許會浮現出美輪美奐的壁畫、栩栩如生的佛像,但是,隨著游客數量漸漸增多,千年莫高窟的保護與利用之間也產生了一定的矛盾。世界文化遺產——敦煌莫高窟,毗鄰庫姆塔格沙漠和祁連山脈,飽受風沙水害侵蝕。旅游旺季,日均6000多人次客流的人為損害,也讓莫高窟不堪重負。一面是絡繹不絕的游客,一面是千年文化遺產的保護難題,已經運用了數字技術的莫高窟給游客參觀帶來了哪些改變?   上世紀90年代初,敦煌研究院發起現代技術保護莫高窟的“數字敦煌”項目,迄今已24年。目前莫高窟已有92個A級洞窟完成高分辨率數字采集與存儲,其中的26個洞窟已完成整個洞窟的圖像拼接,數字中心仍以每年20個洞窟的進度進行拍攝。“數字敦煌”項目意義重大,它既可以留存敦煌的文明,又能緩解旅游帶給洞窟保護的壓力,在文物保護與展示之間找到平衡點。在與日益迫近的風沙賽跑中,付出常人難以想象努力的敦煌文保團隊,帶給中國文物保護新啟示。
問題:莫高窟在老去
  2014年6月13日下午3時許,晴朗的天氣驟變,狂風四起,沙塵漫卷,天色渾黃。原本計劃前往莫高窟觀摩數字敦煌項目拍攝的計劃,被迫取消。敦煌研究院數字中心副主任孫志軍告訴記者,一旦遭遇惡劣天氣,莫高窟就要臨時關閉,洞窟里拍攝的攝影師也要提前結束工作下山。
  即便天氣晴好,莫高窟492個洞窟中,絕大多數依然大門緊鎖,只有少數三四十個洞窟之中的8個洞窟輪番對游人開放。
  即便保護的力度在逐漸加強,不可否認的是,莫高窟正在逐漸老去。存世千年的壁畫,已經難以招架哪怕是飛沙粉塵之輕。
  莫高窟位于三危山和鳴沙山的交接處,開鑿于石質疏松的礫巖之上,三面被沙漠和戈壁荒灘環繞,受蒙古高壓影響,莫高窟所在的敦煌地區氣候干旱,風沙頻繁,年降水量40多毫米,蒸發量卻高達4300多毫米,屬極干旱內陸荒漠氣候。
  遠望莫高窟,可以清晰看到三危山脈一側是布滿礫石的礫質戈壁帶;鳴沙山一側則是高達數十米不等的連綿沙山,一直延伸到中國第三大沙漠——庫姆塔格沙漠的腹地。
  身處其間,莫高窟飽受風沙之蝕。
  研究表明,風沙是莫高窟壁畫長久保存的頭號天敵,沙塵暴造成的風蝕、粉塵和積沙等極易造成壁畫脫落、彩塑受損、崖體坍塌等病害。
  地處沙漠腹地的敦煌,每年春季是當地沙塵暴高發季節。甘肅省氣象部門數據顯示,2014年以來甘肅地區累計出現沙塵暴13次,為近3年之最。4月23日敦煌特大沙塵暴更是對當地生產生活造成巨大影響。
  據當地氣象局數據統計,莫高窟地區沙塵暴和大風天氣日數分別占全年47.5%和48%,沙塵中的微小石狀顆粒有8成以上是肉眼難以分辨的0.05~0.005mm大小的棱角狀、次棱角狀的堅硬石英、長石,在風力作用下會沖入洞窟,對壁畫進行撞擊、打磨,嵌入壁畫縫隙,會使壁畫起皮開裂,褪色甚至脫落。
  頻繁的沙塵暴對莫高窟的影響十分明顯。記者走訪莫高窟發現,除了對窟內壁畫的損害,窟外表巖體雖經后期加固,但連年風沙吹刮,厚達1-2厘米的部分墻體又開裂脫落,露出原始斑駁殘損的墻體。
  有數據顯示,莫高窟的年降塵量每平方公里可達365.4噸。粉塵的沉積,會對壁畫進行擠壓,使之脫落,這也是莫高窟壁畫殘損脫落的主要誘因之一。
  此外,洞窟積沙對窟內文物的損害也很大,積沙增多會使降水飽和、難以蒸發,雨季來臨時積水滲進洞窟內會直接危害壁畫和泥塑,使壁畫酥堿、鼓脹,甚至脫落。
  游客參觀加速壁畫剝蝕
  除卻自然的損害,人為破壞也對莫高窟壁畫產生不可逆的影響。
  自1987年12月莫高窟申遺成功后,旅游價值提升,游客量也隨之大增。目前,旅游旺季日接待游客量在6000人次以上,2012、2013兩年的年游客量均超過70萬人次。而據敦煌研究院等機構研究,每天合理的承載量是3000人。
  敦煌研究院研究發現,進入洞窟觀看壁畫,有限的空間內二氧化碳和人身上所帶的濕氣會迅速增多,這將加快壁畫的氧化剝落。敦煌研究院多年監測研究顯示,每15個人在一個洞窟中逗留10分鐘,窟內溫度就會上升5℃,二氧化碳的濃度也將大幅度提高。人為損壞也加劇了莫高窟的衰敗。
  為有效緩解游客對洞窟的損害,敦煌研究院和美國蓋蒂保護研究所進行長達10余年的研究,利用一些先進手段,如實時監測溫度、濕度、二氧化碳含量和空氣滲透率等應用來檢測洞窟內微環境,以合理控制游客承載量,一旦監控的二氧化碳等有害物質超標,洞窟將立刻關閉。
  莫高窟現存洞窟492個,壁畫45000平方米,彩塑2400多身,受風沙、水禍和人為影響,據敦煌研究院保護研究所新近統計顯示,492個洞窟中的壁畫與彩塑,有50%以上出現褪色、起甲、酥堿、脫落等損害。
  敦煌研究院數字中心主任吳健說:“對比1907年拍攝的莫高窟照片,雖然現在的設備技術遠超過當年,但拍攝的壁畫卻很模糊,這說明一百多年來,莫高窟壁畫正在老化消失。長期自然因素和人為因素對莫高窟的損害,才出現了這樣的后果。”
  吳健坦言,莫高窟作為不可移動文物,它的保護受環境限制,難度更大,因此我們就想到影像的方式,先將洞窟復制保存下來,一旦莫高窟消失了,至少還有影像資料留存。
  數字敦煌便因此萌生。
敦煌遺產保護實現創新發展
  上世紀90年代初,敦煌研究院院長樊錦詩提出了數字敦煌的構想,運用高科技手段為敦煌壁畫、泥塑還有洞窟分別建立數字檔案,將來用作敦煌文化展覽等多種形式,為文化遺產保護提出一種新的可能性。
  樊錦詩為數字敦煌項目立項不停奔走,申請科研基金,開啟數字敦煌項目,至今已經過去24年。
  敦煌莫高窟的數字展示中心,它位于莫高窟保護區域15公里外,總建筑面積達到了一萬多平方米。從外表上來看,就好像大家熟知的飛天緞帶。據莫高窟數字展示中心主任李萍介紹,數字展示中心是莫高窟保護利用工程的一個核心項目,總投資達到了3.4億元,是在2014年8月1日投入運營的。據她介紹,在數字展示中心建成以前,大家的參觀方式是直接進入洞窟,而講解員用小手電指著壁畫或者塑像來介紹,盡管大家距離的這個塑像或者是壁畫距離的很近,但時間長了,游客可能會很累,快速參觀也難以讓游客獲得更多有關莫高窟的知識。但是,數字展示中心播放的影片將莫高窟最具特色的洞窟全部展示了出來,而且局部細節的放大更讓大家對莫高窟壁畫塑像有更直觀的印象,而細致講解也能讓游客對莫高窟有更深的了解,有助于在之后的實地參觀中獲得更大的信息量。對于莫高窟來說,數字展示中心縮短了游客在洞窟的一個滯留時間,減輕了洞窟長時間開放對文物保護的壓力,使洞窟能夠得以“休養生息、延年益壽”。
  先看展示、再入洞窟的方式會給游客帶去更加豐富的參觀體驗。對莫高窟這樣一個世界級的文化遺產來說,數字技術是不是也為它的保護帶來了好處?
據李萍主任介紹,莫高窟數字展示中心縮短了游客在洞窟內的滯留時間,減少了因為人體、空氣流動以及濕度變化對壁畫的破壞,減輕了洞窟長時間開放對文物保護的壓力。而隨著展示中心的投入使用,莫高窟的游客合理接待量由每天的三千人次提高到六千人次,至于莫高窟的這些守護者們所說的,莫高窟是珍貴的世界文化遺產,理應傳承并發揚光大下去,不能由于保護就分離開。大家需要做的,就是尋找這兩者之間最平衡的一種。
數字敦煌揭秘:面壁八年拍照數十萬張
早在上世紀90年代初,敦煌研究院院長、著名學者樊錦詩便提出了“數字敦煌”的概念,用數字化的方法永久地將莫高窟進行保護利用。2006年4月,敦煌研究院數字中心成立,規模浩大的“數字敦煌”項目也正式步入系統的軌道。盡管有時會享受傳承敦煌文明的成就感,但也會“枯燥得想發瘋”。“數字敦煌”攝影師坦言,這是一項浩大的工程,如果退休前能拍攝幾十個洞窟,留下相應的影像文獻資料,自己的工作就很有意義。
攻堅“360度全景照片”
  數碼相機出現后的5年內,敦煌研究院不到十個人的小團隊拍攝了20多個洞窟,但是新的問題也隨之而來。

  敦煌研究院數字中心主任吳健解釋道:“75DPI分辨率對于文物的基本資料存儲還能滿足,但若滿足出版或者其他要求就存在局限。拍攝的圖片不能達到原大,如此方式保存下來的數字文件,將來應用的途徑也不會太廣泛。”

  2006年4月,敦煌研究院數字中心成立,吳健和副主任孫志軍帶領團隊開始獨立繼續“數字敦煌”項目,當年就將拍攝精度提高到150DPI。但考慮到未來更廣范圍的應用,數字中心決定將拍攝精度提高到300DPI。

  “從75DPI提升到300DPI是什么概念?以1平方米壁畫為例,用75DPI分辨率拍攝只要兩張,用300DPI拍攝的話要60-70張,拍攝和后期圖像拼接的工作量大幅度增加。”孫志軍說,數字中心成立之初只有20多個工作人員,之前人手已是捉襟見肘,當影像品質達到300DPI后,工作更是忙得不可開交,經常加班到深夜。

  除了提高拍攝精度,如何在環境復雜的洞窟里更好地拍攝壁畫,數字中心也積累了豐富的經驗。

  吳健解釋說,由于壁畫本身為平面二維,用單幅相機無法拍攝,并且洞窟環境復雜多樣,光線昏暗,普通照相機對于鑿井、佛龕以及塑像都不能達到滿意的拍攝效果。

  為此數字中心與美國西北大學合作,開發出“多視點拍攝與計算機結合處理”解決這一難題,通過一個軌道,多點、分層拍攝,最后通過計算機來合成,從而避免單幅拍攝壁畫時畸變和光線不均等問題。對洞窟的拍攝并非一個部分只拍一張照片,而是根據洞窟形制選取不同的節點拍攝,再合成出完整的壁畫。

  數字中心還對洞窟進行VR虛擬漫游節目制作,讓洞窟在一個或者多個視點上全景式360度拍攝,全方位記錄洞窟所有信息,包括頂和地面。這一技術也立刻得到了應用。

  雖然莫高窟以壁畫著稱,但窟內2000多座雕塑如何進行數字化,數字中心也在嘗試探索。2012年,敦煌研究院與浙江一家公司合作,實現雕塑三維數字化,現在已將莫高窟的12尊雕塑進行三維重建,進行3D打印技術輸出。

  在敦煌研究院數字中心里,吳健的辦公室擺放著一尊3D打印的、色彩逼真的佛像,甚至佛身塵土都纖毫畢現。吳健表示,完成高精度、色彩逼真的數字壁畫采集存儲是基礎,而在此基礎上與虛擬漫游技術和三維測量技術等相結合,則是“數字敦煌”對莫高窟再現的一種手段。

一年只能拍20個洞窟
  喬兆福,祖籍河南,兒時跟隨父親戍邊,從此扎根敦煌。在敦煌研究院做過行政、后勤文物保護等工作,數字中心成立至今,他和團隊拍攝了數十萬張洞窟照片,成為數字敦煌資歷最深的攝影師之一。

  6月16日下午1時,位于敦煌莫高窟第三層棧道的407號洞窟內,喬兆福的眼睛從佳能1DS MARK III相機的取景器上離開,這個身高1.8米的中年男人從軌道器械上站起來,捶了捶僵硬的腰,招呼同事“下山吃飯”,結束了當天上午的拍攝工作。

  他所說的“下山”,就是到莫高窟景區外的食堂吃飯,“上山”就是到洞窟里進行拍攝。喬兆福和他的攝影、后期小組,每天都要在山上的洞窟里待上7個小時,拍攝并校驗150張照片。如此“上山下山”的日子,喬兆福已經度過了整整8年。

  407號窟開鑿于隋代,距今已有1300多年的歷史。在莫高窟492個洞窟中,該窟屬于中等規模、對游客開放的A級洞窟。

  這是喬兆福的團隊今年拍攝的第一個洞窟。據其介紹,數字中心共有6個攝影小組和6個后期小組,按照每年20個洞窟的速度進行拍攝,從492個洞窟中的147個A級洞窟優先選取拍攝。

  “每個洞窟拍攝前都要制訂一個總體設計方案,要先進行洞窟現場調查,現存壁畫面積,墻面、佛龕等攝影距離是多少,墻面的平整度有無變化,洞窟有無攝影難點……形成一個詳細的數字化工作方案,并作出拍攝時間、預計拍攝圖片張數,鏡頭、布光使用等具體執行方案。”   在架設了拍攝軌道、燈箱,安放了校驗電腦后,407號窟變得狹小局促,甚至難以同時站下4個人。

  喬兆福熟練地調整燈箱,讓拍攝的畫面布光均勻,隨后調整相機光圈快門,保證曝光準確,拍攝后要分別在LCD和電腦上進行放大查看,確保照片的焦點準確……拍攝一張照片要3-5分鐘。如此程序,喬兆福每天要重復數百次。

  由于洞窟地表高低不平,為了讓相機軌道能夠水平移動,喬兆福和同事就地取材,找來很多木楔墊在軌道下面,拍攝的時候要小心翼翼,避免誤碰了木楔,影響平衡。   “相機在滑軌上久了,固定的卡扣容易松動,很容易出現偏離的情況,我每拍攝一條,就要調整校對一下水平,才能保證拍攝的圖片是合格的。”

  據喬介紹,407號窟在他們團隊拍攝的數十個洞窟里,還算是相對容易的。“有曲面的壁畫在拍攝過程中難度最大,因為隨著光線變化,畫面的陰影也發生變化,為了解決這個問題,經過反復研究,我們總結出一套‘多視點拍攝與計算機結合處理’方法,采用一軌道多點分層拍攝,讓拼接的畫面能夠保證最大程度上的統一。”

  喬兆福拍攝的圖像,現場由后期小組現場對照《壁畫數字化技術規范》進行檢測,達到標準后進行圖像存儲,再開始下一行壁畫的拍攝。為保證圖片質量,圖片的水平和垂直方向都要重合50%以上,只留中心部分使用。圖像完成第一遍拼貼后,后期圖像處理小組要進行互檢,來保證數據的準確。

  喬兆福說,拍攝和后期的工作量比例大概在1∶4,隨著文件的增多,后期拼接處理的難度將被放大數倍。此外,由于壁畫殘損、曲面、光線等原因影響,后期處理工作都不可估量地增大。

拍攝十年工作如修行
  除了工作量巨大,洞窟拍攝困難也很多。大型洞窟由于鑿井較高,頂部的壁畫有的要架設4層共7米多高的腳手架進行高空作業。“站在狹窄的高臺上,別說拍攝,往下看看都有點害怕。”面積25平方米以內的小型洞窟占莫高窟總數的85%以上,這些洞窟空間逼仄,別說架設器材,就是連人進入都十分困難,“有的洞窟,只能把相機綁在木棍上伸進去拍攝。”

  洞窟內外較大的溫差,也給長期洞窟內作業的攝影師帶來很多職業病。6月16日下午2時,敦煌艷陽高照,當天最高氣溫超過30℃,而407號窟內卻幽暗陰冷,記者穿著襯衫甚至能感到陣陣寒意。

  “底層的大洞窟內外溫差很大,夏天外面地表溫度超過40℃,底層的大洞窟最低氣溫只有5℃~6℃,在洞窟里拍攝都要穿上長袖的外套,否則待得久了,一兩個月會后發現膝蓋、腳跟疼痛,風濕病也比較普遍。”喬兆福說,“還有就是窟內外光線反差很大,在洞窟里黑暗的環境下工作時間長了,出來時眼睛也很疼。”

  在洞窟里拍攝是漫長枯燥的,喬兆福回憶,他參與拍攝耗時最長的一個洞窟為61號窟,這個洞窟高9.8米,壁畫面積為756平方米,因為其體量太大,前后投入4個攝影小組20多名工作人員,共同工作兩個半月,累計拍攝47000多張照片。

  問及多年洞窟里拍攝的感觸,喬兆福坦言“很復雜”,“有的時候枯燥得讓人發瘋,需要停下來到洞窟外面走一走,散散心,才能繼續工作。但看到取景器里那些千年以前的壁畫、塑像,還有采集完成的數字作品,又頓時有了干勁兒。”

  作為一個文獻攝影師,喬兆福覺得自己的身份很矛盾:攝影是一種創作形式,是個人的思想和觀念的表達,但自從入行拍攝莫高窟以來,他拍攝照片的核心觀念卻是“不能體現自己的個性、想法,要完全按照規章流程去做”。

  喬兆福說:“算上數字中心成立前的文保工作,我做了十多年攝影師,拍攝了數十萬張照片,卻幾乎沒有自己的作品。數字敦煌是一個浩大的工程,是我們數字中心所有人共同的作品。就我個人來說,這工作的感覺跟修行類似,如果退休前能拍攝幾十個洞窟,留下相應的影像文獻資料,我就會覺得自己的工作很有意義。”

  中心主任吳健也坦言,莫高窟作為不可移動文物,它的保護受環境限制,難度更大,因此就想到以影像的方式,先將洞窟復制保存下來,一旦莫高窟消失了,至少還有影像資料留存。

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