由中央美術(shù)學(xué)院和德國柏林自由大學(xué)聯(lián)合舉辦的文化展覽“文獻(xiàn)展的神話——阿爾諾德·博德與他的后繼者們”自3月1日起就在中央美院美術(shù)館與公眾見面了，這是第一次專門為中國觀眾而策劃的卡塞爾文獻(xiàn)展歷史回顧展，也是數(shù)字藝術(shù)展示的先驅(qū)。

　　與以往的觀展形式不同，除了用眼觀看，用心體會(huì)，這次我們還能通過用手交互感受卡塞爾文獻(xiàn)展自1955年起創(chuàng)辦以來十三屆展會(huì)的歷史，史料內(nèi)容通過文字、照片、視頻等形式為載體將卡塞爾的自我更新及美學(xué)與社會(huì)文化發(fā)展的軌跡生動(dòng)形象的呈現(xiàn)在公眾面前， “數(shù)字交互展示區(qū)”的設(shè)置為大眾開啟了“穿越時(shí)空的文獻(xiàn)展之旅”。

　　“數(shù)字交互展示區(qū)”通過精心的展示設(shè)計(jì)，在保證文獻(xiàn)資料可閱讀性的同時(shí)提高展覽的觀賞體驗(yàn)，減少了時(shí)空限制與束縛，最大程度上體現(xiàn)了此次活動(dòng)的藝術(shù)策展創(chuàng)意。活動(dòng)在向大眾傳遞藝術(shù)與美的同時(shí)也充分發(fā)揮了中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館知識生產(chǎn)和學(xué)術(shù)引領(lǐng)作用。

　　觀眾走到“數(shù)字交互展示區(qū)”時(shí)往往會(huì)不由自主的駐足觀看，畢竟這樣的展現(xiàn)形式對于藝術(shù)展示來說實(shí)屬少見。所有的內(nèi)容都集中在由Ventuz創(chuàng)建的三維展示場景中，Ventuz平臺(tái)能夠靈活處理大量高質(zhì)量的照片，基于邏輯的工作方式還能迅速調(diào)整動(dòng)畫內(nèi)容。通過Ventuz平臺(tái)與傳感設(shè)備的有機(jī)結(jié)合改變了原本靜止欣賞的模式，觀眾可以通過手勢觸摸自主選擇他們感興趣的內(nèi)容做展示。這是一個(gè)看得見、摸得著、感受得到的藝術(shù)展示，新穎的展現(xiàn)形式可以說老少皆宜。

　　走進(jìn)該區(qū)域觸摸屏幕后隨即出現(xiàn)用作歡迎界面的前導(dǎo)小片；前導(dǎo)小片之后以每屆展會(huì)為內(nèi)容節(jié)點(diǎn)，以選擇模塊的形式展現(xiàn)出來，觀眾選中感興趣的選項(xiàng)后場景進(jìn)入更為詳細(xì)的內(nèi)容展示。這個(gè)展區(qū)可以說是整個(gè)展覽的提綱挈領(lǐng)，觀眾在此查閱相關(guān)內(nèi)容后有助于加深其對后面的展示的理解與認(rèn)識。

　　“文獻(xiàn)展的神話——阿爾諾德•博德與他的后繼者們”展覽不僅是一次藝術(shù)展覽，也是中德兩國建交45周年的首個(gè)重要文化活動(dòng)。此次啟用的“數(shù)字交互展示區(qū)”也將“虛擬策展”的概念呈現(xiàn)在大眾面前，不管是高校教學(xué)還是藝術(shù)展示，基于空間交互技術(shù)的視覺內(nèi)容呈現(xiàn)還不普遍，關(guān)于策展方法的研討也是這一次活動(dòng)的學(xué)術(shù)研究焦點(diǎn)。

　　關(guān)于“文獻(xiàn)展的神話——阿爾諾德•博德與他的后繼者們”展覽

　　“文獻(xiàn)展的神話——阿爾諾德·博德與他的后繼者們”是史上首次關(guān)于卡塞爾文獻(xiàn)展60多年發(fā)展沿革的大規(guī)模文獻(xiàn)展覽，也是專門面向中國觀眾策劃的文化展。本次展覽分為“重建”、“轉(zhuǎn)型”、“一切皆可”和“全球話語”四個(gè)核心空間，展出300多組原作和文獻(xiàn)資料，從多個(gè)角度進(jìn)行回顧與探索，借講述文獻(xiàn)展的故事啟發(fā)觀者對當(dāng)下藝術(shù)世界的反思。該展覽將持續(xù)至3月31日，地點(diǎn)是中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館二層。

　　關(guān)于卡塞爾文獻(xiàn)展（Kassel Documenta）

　　文獻(xiàn)展（Kassel Documenta）是世界最著名的藝術(shù)展覽之一，在德國城市卡塞爾每五年舉辦一次，與巴西圣保羅雙年展（The Bienal Internacional de Sao Paulo）、威尼斯雙年展（意大利文：La Biennale di Venezia）并稱為世界三大藝術(shù)展，在三大展覽中資歷排行第三。