大型多媒體全景舞蹈史詩(shī)《夢(mèng)回圓明園》

    60分鐘穿越旅程夢(mèng)回圓明園

   《夢(mèng)回圓明園》共分為“圓明遺恨”、“江山一統(tǒng)”、“圓明春曉”、“錦繡江南”、“盛世華章”五幕，展示了圓明園美景。數(shù)虎以多媒體舞美特效塑造不同歷史場(chǎng)景，讓觀眾穿越回到圓明園不同的時(shí)期，目睹這座瑰麗的皇家園林，感受康乾盛世，并再現(xiàn)當(dāng)年驚天動(dòng)地的熊熊大火與圓明園燒毀的過程。

    影像中圓明園燒毀后的斷壁殘?jiān)?/P>

    演出舞臺(tái)應(yīng)用了各式LED屏共13塊，總面積近400平米。背景主屏進(jìn)行了錯(cuò)屏設(shè)計(jì)，屏幕下面部分可以前后移動(dòng)，演員能站在其上進(jìn)行表演，與多媒體視頻的近距離互動(dòng)，使整體演出效果更加逼真。

    舞美影像延伸舞臺(tái)空間，讓舞臺(tái)成為金碧輝煌的大殿

    三維制作還原圓明園勝景

   《夢(mèng)回圓明園》多媒體影像運(yùn)用了大量三維鏡頭。據(jù)數(shù)虎制作人員透露，三維場(chǎng)景占到場(chǎng)景總量40%左右，包括三維實(shí)景還原圓明園全盛時(shí)期景象，以及三維特效模擬圓明園重建等：“我們?cè)谥谱髦袑?duì)圓明園經(jīng)典建筑進(jìn)行三維制作復(fù)原，需要根據(jù)歷史記載資料與現(xiàn)殘存的建筑面貌進(jìn)行復(fù)雜的測(cè)算，根據(jù)測(cè)算結(jié)果來制作，使之符合實(shí)際建筑的比例，最大限度還原建筑風(fēng)貌。加上多媒體內(nèi)容橫向分辨率極高，因此在制作、渲染方面都面臨巨大挑戰(zhàn)。”

    三維制作畫面空間感極強(qiáng)，質(zhì)感更為立體逼真，將圓明園全盛時(shí)期舉世聞名的盛景再現(xiàn)，讓現(xiàn)代人有機(jī)會(huì)目睹萬園之園的風(fēng)采。圓明園的長(zhǎng)廊、亭臺(tái)樓閣、廟堂……不同的場(chǎng)景向觀眾多方面展示了圓明園以及當(dāng)時(shí)發(fā)生的歷史。

    小橋流水的春日美景

    小橋流水、古街市井、西洋樓全景、正大光明殿前的丹壁臺(tái)等逼真的場(chǎng)景影像，結(jié)合影視特效以及煙火、爆炸等實(shí)景展示，帶來虛實(shí)結(jié)合的夢(mèng)幻感，使演員與舞臺(tái)時(shí)空融合，舞臺(tái)空間層次更加豐富立體，讓游客真正身臨其境地去感受一段歷史。

    影像把江南景色帶上舞臺(tái)

    電影級(jí)實(shí)拍結(jié)合后期制作呈現(xiàn)盛大場(chǎng)面

    該劇涉及多個(gè)大場(chǎng)景呈現(xiàn)，包括英法軍隊(duì)入侵、與八旗兵追逐打斗，以及珠海圓明新園全貌、珠海發(fā)展美景等，都涉及到前期實(shí)拍，實(shí)拍內(nèi)容占了全部視頻內(nèi)容的20%左右。在這里，數(shù)虎采用電影級(jí)的拍攝手法進(jìn)行前期素材拍攝。

    實(shí)拍結(jié)合后期制作的影像與前方演員共同表演

    談及在實(shí)拍中最擔(dān)心的是什么，數(shù)虎制作人員笑言是現(xiàn)實(shí)中諸多的現(xiàn)代化產(chǎn)物，“像廣告牌、路標(biāo)、海報(bào)橫幅、現(xiàn)代建筑等，一不小心就會(huì)入畫穿幫，因此拍攝起來需要格外小心，拍攝完畢在后期制作處理中我們也多次檢查，確保不會(huì)因?yàn)橛写�幫畫面而讓整體效果打折扣。”

    當(dāng)實(shí)拍場(chǎng)景與演出現(xiàn)場(chǎng)相結(jié)合，觀眾看到了極為震撼的場(chǎng)面：在“圓明遺恨”一幕中，隨著鏡頭推進(jìn)，熊熊大火呈現(xiàn)在眼前，殿堂樓榭在火中燃燒坍塌。八旗兵與英法聯(lián)軍追逐對(duì)抗，影像畫面此刻與現(xiàn)場(chǎng)完全融為一體：臺(tái)上“英法聯(lián)軍”與“八旗兵”針鋒相對(duì)，與此同時(shí)，真正的馬匹也在臺(tái)口與觀眾席中間的過道上奔跑。而影像中的英法聯(lián)軍與八旗兵服飾與臺(tái)上演員完全相同，因此雖然臺(tái)上演員有限，在影像的輔助下，卻呈現(xiàn)出了千軍萬馬之勢(shì)，讓人甚至分不清真人與影像。